Здание МХТ им. А.П. Чехова в стиле модерн было построено в 1887 году. Заказчиками были Станиславский Константин Сергеевич и Немирович-Данченко Владимир Иванович. История театра начиналась в 1882 году, когда по заказу Георгия Лианозова архитектор М.Н. Чичагов перестроил дом. Зрительный зал занял центральную часть задних комнат, а большая часть двора между зданиями превратилась в сцену. Лианозов сдавал помещение театру Ф.А. Корша и труппе госпожи Е.Н. Горевой; здесь пели знаменитые итальянцы Анжело Мазини и Франческо Таманьо. Впоследствии театр арендовали для кафешантанов разные владельцы подобных заведений, в основном Ш. Омон. В 1902 году по заказу Саввы Морозова реконструкцию здания для Московского Художественного театра осуществил архитектор Федор Шехтель (при участии И.А. Фомина). Дом перепланировали, фасад был перестроен. По рисункам знаменитого архитектора отделали интерьеры и все убранство театра вплоть до занавеса и надписей. По выражению Станиславского, здание превратили в «изящный храм искусства». Савва Морозов потратил на перестройку дома 300 тысяч рублей, при этом Шехтель выполнил свою работу безвозмездно. После реконструкции вместимость театра увеличилась до 1300 человек. Большая сценическая коробка заняла весь бывший двор. Для проектирования сцены был привлечен опытный антрепренер-режиссер, знаток сценических фокусов М.В. Лентовский; за техническое оснащение сцены отвечали братья Жуйкины. В результате получилась одна из самых совершенных сцен того времени. К сожалению, проект Шехтеля по переделке фасада полностью осуществить не удалось. Существующая отделка сочетает в себе как элементы модерна, так и следы эклектичной обработки. Во время той отделки на первом этаже вставили оконные рамы с мелкой «клетчатой» расстекловкой (стекло разделено на маленькие квадраты). Между окнами первого и второго этажа повесили фонари-светильники кубической формы на изысканных кронштейнах. Для боковых порталов был разработан дизайн входных дверей с пластичными медными ручками. Было предложено интересное решение для правого входа: с обеих сторон он был облицован голубоватой керамической плиткой. Над его входом разместили скульптуру Голубкиной «Море житейское», выполненную именно в духе нового искусства, стилистику и формальный язык которого воплощал Художественный общедоступный театр.

Типография открылась 31 марта 1881 года в Рахмановском переулке в доме отца основателя типографии, известного московского доктора А. С. Левенсона, который и являлся её заказчиком. Первоначально, имея всего одну типографскую машину и ручной типографский станок, получало незначительные заказы на печать визитных карточек и коммерческих счетов. Спустя несколько лет был получен заказ на печатание газеты «Новости дня». В 1887 году, с привлечением к себе пайщиков, она превратилась в товарищество на вере «Торговый дом А. Левенсона и Ко», а в 1890 году было реорганизовано в «Товарищество скоропечатни А. А. Левенсон» с капиталом 210 тысяч рублей и инвентарём, который оценивался в 102,5 тысяч рублей. 1 мая 1892 года в типографии случился пожар, который уничтожил всё имущество. Однако члены товарищества внесли дополнительные взносы и в следующем году оно имело имущество на 173 тысячи рублей и вскоре объём печатной продукции превышал допожарный. В 1896 году товарищество выполняло заказ Министерства императорского двора к коронации Николая II и Александры Фёдоровны и было удостоено звания Поставщика Двора Его Императорского Величества. До этого, в 1895 году оно получило большую серебряную медаль Министерства финансов, а в 1896 году золотую — на выставке в Париже в память столетия литографии. В 1900 году золотая медаль за продукцию товарищества была присуждена на парижской всемирной выставке; при этом золотой медали был удостоен управляющий мастерскими, серебряной — управляющий литографией, а бронзовой — помощник управляющего литографией. В 1900 году в Трёхпрудном переулке, на углу с Мамоновским переулком по проекту архитектора Ф. Шехтеля специально для типографии Товарищества А. А. Левенсона было построено одно из самых красивых зданий Москвы. Оно состоит из двух частей. Первая -административное здание издательства и редакции выполнено просто и лаконично. Вторая часть напоминает романо-готический замок. В центре фасада - двускатная крыша, увенчанная решёткой. На левом углу фасада - две башенки. Основание одной из них украшено орнаментом чертополоха. Эта деталь, а также расстекловка окон, рисунок рам подчёркивает стиль модерна.

Эта городская усадьба в стиле модерна и неоклассицизма была построена Фёдором Осиповичем Шехтелем в 1910 году за очень короткий срок - всего за 4 месяца. Здание известно как третий и последний дом, который он построил для себя. Находится оно по адресу: Москва, Большая Садовая улица, дом 4, строение 1. Усадьба состояла из жилого дома, выходящего на улицу и двухэтажного жилого корпуса во дворе. Стиль архитектора сильно изменился. Архитектуру дома отличают строгие, но красивые и благородные черты стиля неоклассицизма. Колонны на фасаде, правильной формы арка, рельеф над аркой на античный сюжет напоминают о классических усадьбах 19 века. О стиле модерн напоминает асимметричность фасада и его композиция. Частым гостем этого дома был молодой поэт Владимир Маяковский, в которого была влюблена младшая дочь архитектора. В этом особняке Фёдор Осипович Шехтель со своей семьёй прожил до 1918 года. Потом его особняк пришлось продать. Выдающийся архитектор последние годы скитался по коммуналкам. Умер Шехтель в 1926 году в нищете (денег не хватало даже на лекарства) в коммунальной квартире своей дочери Веры Тонковой в доме номер 25 по улице Малая Дмитровка. После революции особняк занял Роберт Эйдеман — советский деятель. В начале 1940 годов в доме разместились ясли, а после войны и до 1957 года находился детский дом. С 1957 по 1991 год здание принадлежало КГБ. В настоящее время особняк находится в собственности общественной организации «Гуманитарный и политологический центр „Стратегия"». Реставрация особняка началась в 1993 году и завершилась в 2009 году к 150-летию со дня рождения Шехтеля.

24 мая 2016 г. безымянному скверу на Большой Садовой дали название Аллея Шехтеля. Этот сквер образовался после сноса в 1932 году храма святого Ермолая, существовавшего там с начала XVII века. В этом храме архитектор принял православие, в ней в 1926 году состоялось его отпевание. находится на Большой Садовой. Недалеко от аллеи расположены пять зданий, связанных с именем архитектора, в том числе особняк Шехтеля с флигелем-мастерской.

В 1896 году на углу Трёхпрудного и Ермолаевского переулков Фёдор Осипович Шехтель построил для своей дочери дом в стиле средневекового замка. В нём архитектор с семьёй прожили 14 лет. В доме выделяется угловая башенка со смотровой площадкой. Здание окружает кованая решётка с цветным орнаметом. Над входом размещено мозаичное панно, выполненное по эскизам самого архитектора. Панно символично: три периода жизни ириса как символ модерна, латинская F и S (Franz и Shektel) и число 96 (год постройки дома). Сам архитектор в шутку писал А.П. Чехову об этой своей постройке: "...построил избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирку, то ли за синагогу". В этом особняке в гостях у Шехтеля бывали художники Михаил Врубель и Исаак Левитан, певец Леонид Собинов, известный промышленник и меценат Савва Морозов.

Дом построен в 1893—1898 г. Заказчиком был Савва Морозов.Стиль здания неоготика. В 1893 году Савва Тимофеевич Морозов приобрел старую усадьбу семьи Аксаковых. Тогда на участке стоял обветшавший деревянный дом в стиле ампир, выстроенный в 1814 году известным архитектором А.Л. Витбергом для поэта И.И. Дмитриева. Савва Морозов приказал снести старое здание, а на его месте выстроить большой красивый особняк по проекту молодого архитектора Федора Шехтеля. Усадьба обустраивалась для любимой жены Саввы Тимофеевича. Новый особняк построили с отступом от красной линии, связав его подземным переходом с хозяйственным флигелем, где были размещены все подсобные службы. Всё было сделано по самым современным европейским стандартам. Дом на Спиридоновке стал лучшей постройкой в стиле неоготики в Москве. Его строгие геометрические объёмы создают асимметричную композицию с угловой башнеобразной частью. Парадные интерьеры контрастируют с аскетичным внешним видом здания. Внутреннее убранство и старинная мебель воссоздают романтическую атмосферу рыцарского средневековья. Главный вход – выступающее крыльцо с тремя арками-порталами – размещен в правом торце здания. Левая, более приватная, часть дома выходит в небольшой сад. Через два года после смерти мужа Зинаида Григорьевна вышла замуж за генерал-майора А.А. Рейнбота, а в 1909 году продала особняк Михаилу Павловичу Рябушинскому. Она говорила, что дух Саввы Тимофеевича не дает ей житья в этом доме, и что якобы по ночам в кабинете слышатся его покашливания и шаркающая походка, и перемещаются предметы на столе.
Рябушинский переехал в дом со своей красавицей-женой, дочерью и великолепным собранием картин русских и западноевропейских художников. Новый хозяин не стал ничего переделывать, только в 1912 году заказал художнику К.Ф. Богаевскому три панно для рояльной гостиной. Революция лишила дом и этих хозяев.
В 1929 году владение усадьбой было передано Наркомату иностранных дел. 4 августа 1995 года в нём произошел опустошительный пожар. В кратчайшие сроки особняк был восстановлен по сохранившимся чертежам с личной подписью Федора Шехтеля.
В настоящее время здание находится в ведении Главного производственно-коммерческого управления по обслуживанию дипломатического корпуса при Министерстве иностранных дел Российской Федерации. В особняке располагается Дом приемов МИД России. В 1996 году здесь проходила встреча «Большой Восьмерки».

Был построен 1900 по 1903. Заказчиком был Степан Рябушинский. Стиль же этого здания. История начиналась в летом 1900 когда на Малой Никитской улице в самом центре Москвы. Рябушинский хотел построить особняк и хозяйственные помещения: прачечная, дворницкая, кладовая и конюшня. Поручили строить Шехтелю, неординарные творения которого производили на предпринимателя особенно сильное впечатление. Территория будущей усадьбы вплотную прилегала к Малой Никитской улице, однако заказчик хотел, чтобы главный корпус имения находился в глубине участка. Чтобы осуществить идею Рябушинского, Шехтель вывел на красную линию только парадное крыльцо, а дом окружил садом. Этот приём позволил создать воздушное пространство между улицей и особняком, зрительно отодвинув здание вглубь. В 1903 году строительство завершилось, и вскоре семья поселилась в усадьбе. Но после революции Рябушинские уехали в Италию и здание стало в собственность городских властей. Недолго в усадьбе пребывали отдел виз и паспортов Наркомата иностранных дел (1917—1919 годы) и Госиздат (1919—1921 годы). Но потом стал в 1921 году в здании расположился специализированный детский сад Детский дом-лаборатория «Международная солидарность». Это было экспериментальное учреждение, созданное при поддержке Льва Троцкого и Надежды Аллилуевой.В 1931 году туда переехал Максим Горький и его семья, вернувшиеся из Италии. Ещё до Революции и отъезда из России Горький с пренебрежением отзывался об особняке и называл его «нелепым». В 1931-м писатель окончательно решил вернуться в Москву и, узнав о предполагаемом месте размещения, просил своего секретаря Петра Крючкова отложить вопрос о поселении до личного приезда. Своего мнения Горький не изменил и после переезда. В письме французскому писателю Ромену Роллану он использует тот же эпитет — «нелепый дом, но работать можно».